Король оперетты

«Я знаю, что полстраницы партитуры Листа перевесит все мои оперетты — как уже написанные, так и будущие... Большие композиторы всегда будут иметь своих поклонников и восторженных почитателей. Но наряду с ними должны существовать и театральные композиторы, которые не пренебрегают легкой, жизнерадостной, остроумной, нарядно приодетой музыкальной комедией,

классиком которой был Иоганн Штраус».
И. Кальман

24 октября исполняется 140 лет со дня рождения венгерского композитора Имре Кальмана.

Автора популярных оперетт «Сильва», «Баядера», «Принцесса цирка», «Фиалках Монмартра» и других, мелодии которых с удовольствие напевали даже приверженцы классики, поклонники еще при жизни стали называть королем оперетты и императором Вены. Его творчество завершает период расцвета венской оперетты, а музыка не имеет равных в это жанре по своей праздничности, «нарядности», отточенности мелодики и оркестровки. При этом сам композитор признавался, что на его творчество огромное влияние оказала музыка П. Чайковского и особенно оркестровое искусство русского мастера.

Автор более 20 оперетт Имре Кальман писал: «Я пробовал в моей новой оперетте несколько отойти от излюбленного танцевального жанра, пред­почитая помузицировать от чистого сердца. Кроме того, я намерен придать большую роль хору, который в последние годы привлекался только как вспомогательный элемент и для заполнения сцены. В качестве образца я использую нашу опе­реточную классику, в которой хор был не только необходим, чтобы спеть в финалах "ха-ха-ха" и "ах", но и принимал боль­шое участие в действии».   Желание Кальмана, по его выражению, «помузицировать в своих произведениях от чистого сердца» позволило ему необычайно расширить лирическую сторону жанра и выйти из заколдованного для многих композиторов круга опереточных штампов.

Музыкально-сценическая концепция Кальмана индивидуаль­на. Ее характеризует, в первую очередь, такой уровень драма­тизма и конфликтности в развитии основной линии действия, какого прежде не знала оперетта. Тяготение к заостренным сценическим ситуациям сочетается с небывалой интенсив­ностью экспрессии: у Кальмана вибрирует неподдельная страсть, резко выражены внутрижанровые контрасты, а мелодраматическая патетика отте­няется блеском особенно виртуозно трактованных ко­медийных интермедий. Мелос, богатый и разнообразный, эмоционально насыщен и пропитан эротикой, в нем достаточно широко используются ритмы и интонации джаза.

Очень определенно проступают у Кальмана оперные про­образы жанра – и в трактовке сюжетов, и в музыкальной стилистике; неслучайно «Сильву» называют «опереточной парафразой «Травиаты», а «Фиалку Монмартра» уподобляют пуччиниевской «Богеме» (с тем большим основанием, что сю­жетной основой обоих произведений послужил роман Мюрже). Оперная природа мышления Кальмана ярко обнаруживается и в композиционно-драматургической области. Ансамбли, и в особенности большие финалы актов, становятся у него опор­ными точками формы и узловыми моментами действия; в них велика роль хора и оркестра, они активно разрабатывают лей­тмотивный тематизм, насыщаются симфоническим развитием. Финалы координируют все становление музыкальной драма­тургии и придают ему логическую целенаправленность.

Имре Кальман — мастер, преобразовавший венскую оперетту в жанр, наполненный реализмом и особой психологической глубиной. Лучшие сочинения этого композитора, обладающие яркостью музыкального языка и особой рельефностью образов, по сей день украшают репертуар многих музыкальных театров мира.

По материалам belcanto.ru и других информационных источников.